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【云顶娱乐app官网】是战争,也是狂欢

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【云顶娱乐app官网】是战争,也是狂欢

少年版阿Q。三毛的梦想仍是农夫老婆有点田,还要抽两口水烟,隔年抱两胖儿子。

说起中国的第五代导演,你想起谁?张艺谋,陈凯歌,田壮壮,顾长卫。。。反正就是那些天天皱着眉头思考的”伟大“人物。那么,还有谁?这时候你可能想不起别的名字,但是经我稍微提醒,你一定会想起一个人,就是”那个人“,你不知道他的名字,却知道他的作品——张建亚,那个拍《三毛从军记》的人。

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上海小瘪三对岳武穆的向往,可谓领袖号召的巨大感召。眼见得灵魂升华,三毛想做华盛顿想做林肯,白骨累累,只是无数与无名而已。

我不知道你有没有这样的感觉。我看过多次《三毛从军记》,一开始觉得干净利落,行云流水,搞笑无比。后来就越来越奇怪——怎么中国会有这么一部作品呢?想不出来它的路数来自哪里,也不知道这个路数之后去了哪里,中国新时期电影史上就莫名其妙的出现了这么一部《三毛从军记》,跟别人都不一样。

关注 149415

现实和战争没什么不同。中国人过惯了现实,对战争亦有超强忍耐力。

中国不是没有喜剧电影,80-90年代中国出品了大量的B级喜剧电影(比如陈佩斯系列,方子歌系列),而且质量颇高。这里要谈到一段关于装B的历史,我发现装B真的是靠天赋的,我就很有这个天赋。当今的两个装B必备词汇,我在初中的年纪就自己“发明”了出来,一曰“质感”,一曰“接地气”。于是乎在那个男生放学之后租香港烂片VCD回家看顺便交流撸管心得的时代,我就开始B水横溢的指点他们:看这种东西,没品位,一部《二子开店》玩爆香港烂片N条街——有质感,而且接地气。。。。但是就在这一大坨有一定水准的B级喜剧里面,《三毛从军记》仍然显得很出挑,那是完全不一样的气质。我今天知道那是一股“油墨味”,让人想到知名博客,stand-up,或者那些供多少有点文化的读者阅读的杂志,比如《南方人物周刊》。

献吻 0

革命军队跳出来那段,有点白日梦幻,且挪用了样板戏的舞蹈身段,对未来形成微小的讽刺。
黑色幽默,乃文人对战争的最大嘲弄。

同时我还发现,人们谈到《三毛从军记》常常用到一个词——解构,继而顺其自然的谈到后现代。“后现代”这个东西,其实超级难理解——要理解后现代,得先理解现代,要理解现代,得先理解近代。。。如果你要真想完全理解,恐怕要追溯到苏格拉底,西方思想就是这样,爷爷爸爸儿子孙子,沾亲带故的。所以当有人态势谈后现代和解构的时候,我就认为他在胡说八道了。但是不管怎么样,我们对解构这个东西多少有点直观的认识:一种带着点温情的,对“结构”的调戏,有趣的是解构这个路数,甚少应用在张艺谋等第五代大师们身上,他们忙着思考,没时间温情。

献花 0

特技并非电影的最大乐趣。电影的乐趣在于无孔不入的想象力。

一段时间之前,我重新想起《三毛从军记》,开始好奇它的导演。搜索了一下我发现是张建亚——张建亚?对,就是那个导了“史上最牛历史剧”《贞观之治》和新版《西游记》的张建亚。

张建亚

如此张狂,张狂得如此自然。勃然而怒,勃然而喜。有一种中国电影罕见的狂欢气质。丛林中戏弄日本鬼子一段戏,是谓高潮。把苦难和无奈都一口吞下,唯有喜剧可以。

张建亚,1951年生。福建莆田人,笔名木江,1975年至1978年,张建亚曾在上影演员剧团做演员,后考入北京电影学院导演系,与陈凯歌,张艺谋等人同学,1982年毕业后任上海电影制片厂任导演助理、导演,先后执导《红象》、《冰河死亡线》、《少爷的磨难》、《绑架卡拉扬》、《挑战》、《义胆忠魂》等影片。
张建亚指导的《三毛从军记》于获中国电影金鸡奖最佳儿童片奖、中国儿童少年电影“童年奖”最佳导演奖和最佳影片奖;《绝境逢生》获电影华表奖、最佳故事片导演奖、第十五届中国电影金鸡奖特别奖。1999年其导演的《紧急迫降》是中国电影史上第一次尝试用电脑特技表现惊险场面,具有开创意义。   1992年,张建亚执导的《三毛从军记》引起了一定的反响,体现了他的创新意识,影片将漫画手法,荒诞风格及资料片,滑稽表演有机地结合起来,在大胆想象中体现幽默和快乐情趣。在放松嬉笑之中体现深刻寓意,独具一格,开拓了中国电影在喜剧创作上的新领域新路子。张建亚认为游戏感在电影戏剧中是个很重要的元素。同年的《王先生之欲火焚身》漫画色彩更加强烈,张建亚尝试用电影语言来表达幽默,将古今中外许多著名电影的经典场景,巧妙地融汇在影片中,体现出导演的诙谐,调侃的意味,有评论家称《三毛从军记》的问世,标志着第五代导演中产生了后现代主义风格的导演人材。
他的影片与他的那些第五代的同学们截然不同。毕业后的第十年他导演了《三毛从军记》,引起了一定的反响,体现了他的创新意识,影片将漫画手法,荒诞风格及资料片,滑稽表演有机地结合起来,在大胆想象中体现幽默和快乐情趣。在放松嬉笑之中体现深刻寓意,独具一格,开拓了中国电影在喜剧创作上的新领域新路子。张建亚认为游戏感在电影戏剧中是个很重要的元素。《王先生之欲火焚身》的漫画色彩更加强烈,张建亚尝试用电影语言来表达幽默,将古今中外许多著名电影的经典场景,巧妙地融汇在影片中,体现出导演的诙谐,调侃的意味,有评论家称《三毛从军记》的问世,标志着第五代导演中产生了后现代主义风格的导演人材。张建亚的确与同窗不同,他的影片没有文以载道的重任,既不愿起启蒙教育的作用,也不会居高临下地俯视众生,张建亚将观众作为朋友,他的影片有助于我国喜剧电影的发展和创新。1989年参与电视剧《围城》拍摄,饰演董斜川。

英文名:

抬旗合影、再议再议、师长出殡几段,辛辣。

从张导的作品年表可以发现,在导演那些巨nb无比的电视剧和有点无聊的《爱情呼叫转移》之前,在1993年到1994年这个时期,我们的张导忽然“爆气”了,连续拿出了中国B级喜剧电影史中的“奇葩”三部曲——《三毛从军记》,《王先生之欲火焚身》,《绝境逢生》。

Jianya Zhang

一般认为《三毛从军记》属于儿童电影,而忽略了它在电影史上应该具有更重要的地位。

三毛从军记

性别:

主演贾林,演三毛时年芳15,片中有多处露点镜头,幸而小男孩的裸体不在电影审查范围内。
考入北电导演系,现年至三十,拍过一部扶贫类电影。

我想这部电影不怎么用介绍了,太多人看过太多遍。其中无数的经典桥段和经典台词。比如:三毛还不知道国家是什么东西,就已经被深深的埋在了国土里。
这部电影改编自著名的漫画作品《三毛流浪记》,画家张乐平。

导演张建亚同类题材拍了《少爷的磨难》,《王先生之欲火焚身》,都属当时的卖座佳片。近期导演了《爱情呼叫转移》1和2,以及电视剧《新西游记》。另有主流电影《紧急迫降》和《极地营救》。
1989年参与电视剧《围城》拍摄,饰演董斜川。
张是和张艺谋陈凯歌同为电影学院78级同学、第五代导演,但风格迥异。张建亚的后现代风格在当时必然易被看低(请注意,张建亚同时是本片编剧)。

王先生之欲火焚身

民族:

警察追三毛一段戏,至少看出了成龙大哥的身影。

这同样是一部改编自漫画的作品,原著为叶浅予的著名漫画作品《王先生》。此片的情节不像《三毛》一般天马行空,更贴近生活,但是搞笑程度一点也不少,而且其中展现出来的老上海风貌非常生动。此片中同样充满了幽默的桥段与台词,尤其是有主角王先生嘴里说出来的那些尖酸而充满生存智慧的话,令人捧腹——“真是世道凋零,人心不古啊,现在的人,其的都是下流念头”,“中国人的节制,就是节约和克制——想也不能做”,多么超前的台词哈哈。此片与《三毛》一样采用了动画和现实结合的方法,体现出一种“漫画”的想象力。值得一提的是周立波在此片中有精彩的演出——不是套话,真的蛮精彩的。

汉族

也更像许冠杰的香港老电影,嘻嘻哈哈,没承载那么多皱着眉头的意义,民族啊正义啊,在此“我们都是小把戏”(台词)。
(我怀疑张导深受老港片及卓别林时代默片影响。)

推荐没看过的朋友看一下:

身高:

因为所拍电影更倡优,张建亚的知名度反而没有张艺谋陈凯歌高。好像喜剧在中国一向很难入流。
同样被低估的还有:黄建新的《埋伏》《背靠背脸对脸》,批判现实主义;谢飞的《湘女萧萧》,情色电影。

绝境逢生

生日:

重读90年代,很有意思。希望电影频道多多回顾国产佳片。

这是一部非典型“抗日闹剧”。“抗日闹剧”,似乎是中国特有的电影门类,以闹剧的形式刻画残酷的抗日战争,普遍极尽丑化日本军人之能事,基本上其中的日本人以sb加bt为主。其基本模式是"一个地下党以轻松而玩笑的方式干死一批日本sb"——我实在不理解,连这种电影都能让中国观众看得不亦乐乎,怎么陆川的《南京南京》却被如此苛刻的对待?

体重:

之所以说非典型,因为这部电影真的非常搞笑,并且用网友的话说是“搞笑而不可笑”。魏宗万和潘长江的小人物表演非常生动。相比于前两部电影的“夹叙夹议”,这部电影是比较纯粹的喜剧。个人觉得没有前两部出彩,但是对比《举起手来》之流,实在是高了不知多少倍。

生肖:

youku上的版本清晰度比较差。tz们可以自己找找清晰的。

国籍:

另外张导还有一部电影值得推荐,叫《绑架卡拉扬》,标题很直白,其情节就是一群人要绑架指挥家卡拉扬。。。真够天马行空的。

中国(内地)

说回标题,我为什么很标题党的把周星驰扯进来?因为在自己当导演拍大片之前,星爷和张导属于一个关键词——B级喜剧。这场内地和香港的较量,一开始我给张导找的对手是王晶,但是我实在是觉得王晶低张导一个档次,于是把周星驰拉出来,算是个噱头吧,大家可以讨论一下,同样作为B级戏剧高手,星爷和张导谁比较厉害。我选张导。

星座:

值得注意的是,94年之后张导的喜剧生涯中断了,同样的90年代之后,中国小成本喜剧电影的爆发时期也过去了,之后经历了一段时期的断档,冯小刚出现,使的京片子作为中国喜剧电影标准元素和赵本山的东北话划江而治,再到后来宁浩横空出世,使得喜剧进入方言时代。但是张导这一路知识分子式的尖酸的,讽刺的,带点上海滑稽色彩的,有股“油墨味”的喜剧路数,再没有传承下来,不能不说是一种遗憾。

出生地:

福建莆田

血型:

职 业:

导演

毕业院校:

北京电影学院导演系

所属公司:

代表作品:

《三毛从军记》《贞观之治》《西游记》《钱学森》

张建亚,1951年生。福建莆田人,笔名木江,1975年至1978年,张建亚曾在上影演员剧团做演员,后考入北京电影学院导演系,与陈凯歌,张艺谋等人同学,1982年毕业后任上海电影制片厂任导演助理、导演,先后执导《红象》、《冰河死亡线》、《少爷的磨难》、《绑架卡拉扬》、《挑战》、《义胆忠魂》等影片。

主要成就

1、中国第四代导演代表之一

2、荣获“华表奖”最佳导演奖

星路历程

1992年,张建亚执导的《三毛从军记》引起了一定的反响,体现了他的创新意识,影片将漫画手法,荒诞风格及资料片,滑稽表演有机地结合起来,在大胆想象中体现幽默和快乐情趣。在放松嬉笑之中体现深刻寓意,独具一格,开拓了中国电影在喜剧创作上的新领域新路子。张建亚认为游戏感在电影戏剧中是个很重要的元素。同年的《王先生之欲火焚身》漫画色彩更加强烈,张建亚尝试用电影语言来表达幽默,将古今中外许多著名电影的经典场景,巧妙地融汇在影片中,体现出导演的诙谐,调侃的意味,有评论家称《三毛从军记》的问世,标志着第五代导演中产生了后现代主义风格的导演人材。

1982年毕业于北京电影学院导演系。任上海电影制片厂导演,曾任《红象》、《冰河死亡线》、《少爷的磨难》、《绑架卡拉扬》、《义胆忠魂》等影片导演。1975年至1978年,张建亚曾在上影演员剧团做演员,1978年考入北京电影学院,与陈凯歌,张艺谋等人同学,而他的影片与他的那些第五代的同学们截然不同。毕业后的第十年他导演了《三毛从军记》,引起了一定的反响,体现了他的创新意识,影片将漫画手法,荒诞风格及资料片,滑稽表演有机地结合起来,在大胆想象中体现幽默和快乐情趣。在放松嬉笑之中体现深刻寓意,独具一格,开拓了中国电影在喜剧创作上的新领域新路子。张建亚认为游戏感在电影戏剧中是个很重要的元素。《王先生之欲火焚身》的漫画色彩更加强烈,张建亚尝试用电影语言来表达幽默,将古今中外许多著名电影的经典场景,巧妙地融汇在影片中,体现出导演的诙谐,调侃的意味,有评论家称《三毛从军记》的问世,标志着第五代导演中产生了后现代主义风格的导演人材。张建亚的确与同窗不同,他的影片没有文以载道的重任,既不愿起启蒙教育的作用,也不会居高临下地俯视众生,张建亚将观众作为朋友,他的影片有助于我国喜剧电影的发展和创新。

【电影作品】

爱呼2:爱情左右(2008)

爱情呼叫转移 (2007)

贞观之治 (2006)

关中刀客-鹞子龙五 (2003)

关中刀客-黑脊背 (2003)

极地营救 (2002)

紧急迫降 (1999)

开心多来咪 (1997)

再生勇士 (1995)

超霸女郎 (1994)

绝境逢生 (1994)

三毛从军记 (1993)

王先生之欲火焚身 (1993)

义胆忠魂 (1991)

挑战 (1990)

绑架卡拉扬 (1988)

少爷的磨难 (1987)

冰河死亡线 (1986)

红象 (1982)

扈三娘与矮脚虎王英

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