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末路涅槃

- 编辑:云顶娱乐 -

末路涅槃

《末路狂花》由雷德利斯科特拍摄于二十世纪九十年代,并在赢得票房和评论界的一致认可的同时,一举夺得六项奥斯卡金像奖,成为电影史上的一个经典。本片与雷德利克斯特的其他电影有着很大的不同——小投资,叙述群转向边缘人物,而不是类似于《异形》一类的科幻。而事实证明,本片的成功让导演走向了巅峰。
本片讲述的是一对好朋友塞玛和露易丝由驱车度假到逃亡再到和警方作斗争的经历。塞玛有着初恋男友作为丈夫,但并不知道丈夫的行踪,而露易丝同塞玛一样也很少有和丈夫在一起的。于是两人决定驱车出游,不料在途中停靠于一家酒吧的时候,在一位男子的怂恿下塞玛与之共舞,最后竟然险遭强暴。危急关头冷静的露易丝持枪营救,由于过往的惨痛经历——露易丝曾在德州被强暴——使其在此男子言语挑拨的极度愤怒下开枪将其击毙。于是,两个女子在拒绝报警后便踏上了“逃逸”之路。电影有着和强的情节性和故事性,在曲折的情节发展中,通过人物性格的不断强调和体现以及人物状态的不断变化,再加上导演的镜头语言,以及不断伴随影片情节以及人物心态而变换的背景音乐(主要以摇滚和乡村乐为主)极佳的体现了当时的时代特征,从而更加深刻的揭示出了社会问题——女性在社会中的地位与处境,换句话说就是,在这个为男性所占有的社会中,女性这个弱势群体该何去何从。
主题其实从电影的开始就已经隐约闪现——露易丝和塞玛二人的出游,其实就是一种对现处环境的逃避。当在逃逸途中,二人没有选择报警,而事实上这个被开枪打死的卑鄙男子的死完全是由于路易斯的自卫还击。但二人却选择了直接逃逸,也许影片在这里表达了一种女性在面对艰难卓绝以及残酷现实时的脆弱和偏向逃避,但事实上这一表现恰恰是二女子与命运抗争的开始或是说是萌芽。编剧利用法律来代表当时荒谬的男权社会的统治,以“逃避法律”来象征一种抗争。从另一个角度考虑,这也是引起人们思考的地方:法律是用来保护公民,但露易丝和塞玛却选择了直接逃逸,说明也许当时的法律以及社会并不一定会给予她们或是说他们所代表的女性弱势群体以公正的保护。当二人背上了“谋杀罪名”的时候,观众在此处便莫名的产生了一种荒谬的感觉,这便是影片所要借此来表达主题的。事实上,从某种角度上说,这次出行本就象征这从逃避开始,到抗争结束,所以在本片本名为“THELMA AND LOUIS”的情况下,中国翻译员很巧妙的将其翻译为“末路狂花”,在柔弱中透出倔强,在倔强中射出悲壮。
当影片真是进入了“逃亡阶段”,也就是露易丝向自己的丈夫所要资金的时候,也是影片的一个转折点——并非情节的转折点,而是影片所变大的内容以及人物行为与性格的一个转折点:导演在影片前一半所精心营造的所谓的对女性毫无自由和人性的男权社会,此时在露易丝的丈夫的坚毅的言行和不悔的态度中仿佛成了唯一的站脚处。在旅馆中的那段,影片处理以巧妙的蒙太奇,可以说是交叉蒙太奇,这种表面上在气氛或是情感上相呼应(两位女主人公的幸福感——露易丝和丈夫回忆过去以及塞玛与布拉德皮特所扮演的无业青年的相处)而事实上却隐藏着令人不安的矛盾和冲突。当影片在表现路易斯和她的丈夫感情时,用以明亮的暖色调,并多以全景和中景来交代两人的感情关系的稳固与真挚。而在另一个房间,塞玛和JD的相处却处理以暗冷色调,并以大量不展示全景的中景近景来叙述,似乎暗示着某种不正式或是不合理以及危险。当第二天真相大白后——JD偷走了两人的救命稻草,影片不仅利用JD这一角色来象征男性社会的猥琐和虚伪,也运用他将影片自然而然的推向高潮。此时,露易丝一反电影前段所塑造的坚强冷静的形象,掩面痛哭,而主要问题的导火索——不懂得吸取教训的塞玛此时显得异常冷静,这也是影片最绝望的时候,但恰恰也是影片振奋人心的开始。于是,赛马竟然模仿JD所开的玩笑起抢劫,这是观众意想不到的。这是全片为止第一次真正意义上的“抗争”。此时,两人才真正的踏上了“末路”。正如之前所说,导演并没有将本片注满绝望,除了路易斯的丈夫以外,电影还利用交叉蒙太奇设计了一条主线——探长的探案、搜索、与露易丝和塞玛的周旋以及最后的一心想要给予帮助。这个角色在片中象征了男性权利的一部分,那还保有怜悯之心的一小部分人群,但事实上他最终才意识到自己只是一颗棋子,同路易斯的丈夫一样,他们的出现再给予电影一丝希望的同时,又恰恰给影片又添上了一份无助和悲愤。
电影通过大量的对比来表现人物或是人群特性从而借此突出主题,或是激化矛盾冲突。最明显的便是贯穿全篇的双线发展是的情节内容。每当表现警局内的情况或是调查组的行迹时,画面中大多出现较多的人物,并且并不掺杂任何女性角色,通过不稳定的光线以及节奏诡异的对话来表现这帮人的猥琐和无情。当JD由窃取两位主人公的钱而被捕进入警局时,他与协助调查的赛马的丈夫——同样象征了男性的转制猥琐和无赖——相遇,由于DJ已和塞玛发生了关系,所以当遇见时,JD做出了无耻的挑衅动作,而对方则是作出丑态百出的愤怒状。于是,男性的丑恶在此被放到最大化。影片最后,当塞玛和露易丝面对告崖和无数的警车时,电影又抓住这一时刻进行反复的对比:无数的警车和一辆敞篷跑车,一群全副武装的警察和两个手无寸铁的女性,而从镜头语言上,则有一段利用让人喘不过气的高频率的对比蒙太奇分别表现了两位女主人公的吴茱萸恐惧的表情,还有对某一位警察手部装子弹以及上膛和用手指搭上扳机的镜头,让人感受到了无穷的危机感和恐惧感。当这一不平衡激化到最高峰,也是它将要平息的时候:赛马和露易丝用激动又有点豁然的口吻说这几句台词:“为什么不向前?”“什么?”“我是说,为什么不继续向前?”“(笑)真的?你确定?”于是,就在这短短的句句话中,两位女主人公做好了最后的准备。只见露易丝踩下油门,车后尘土飞扬,两人紧紧握住双手冲向悬崖。此时,导演利用慢镜头来变现一种从容和震撼,结合以探长的苦苦追赶和无情的警方,一两位女主人公身后的一切象征了无情的男权社会,探长象征了早已被掩盖的人性,而前方的碧蓝天空无垠大漠和万丈悬崖却象征了自由。全片在油门被踩下的一刻进入了真正的最高潮,导演此时似乎有表现了另一个话题,也是本片主题的深化:两位女主人公从此刻再也不需要面对欺凌和压迫,他们人偶般的生活终于在这一刻真正的解脱,她们终于可以决定自己的命运,此时,她们找到了影片一开始就寻找着的东西——自由。换句话说,生命在此刻真正的属于了她们自己。这种结局似乎并不积极,但事实上这才是一种抗争。二人并非在绝望中和恐惧中选择死亡,而是从容的面对。她们用死来想这个世界抗争,因为事实上,这里的所谓的“活”,的的确确是一种“死”。导演利用这样一个结局引发了人们更多的思考:这个社会并没有给予女性出路,与其是被残忍无情的碾死,倒不如自己选择自己的命运,即使这是唯一的选择。这种不妥协将两位主人公的精神发挥到了极致。而这悲壮中的哀叹,便是影片结束后的真正思考主题。
《末路狂花》是一部令我潸然泪下的电影,尤其是最后的结局,让我无法不用泪水来为这两个不屈的灵魂喝彩。它们象征了弱势群体心中不灭的对生命真正意义——自由的探求和对丑恶世界的抗争。

   二人厌倦了生活的沉闷和冷漠,结伴外出散心。在途中的一家小酒馆内,遇到了试图强暴塞尔玛的男子哈伦。激动之下,露易丝拔枪射杀了哈伦。她们的生活从此变化,踏上了亡命之旅。

  女性主义是一种独特的观念体系。记得女性主义者普兰·德·拉巴尔在十七世纪说过:“但凡男人写女人的东西都是值得怀疑的,因为男人既是法官又是当事人”。在父权社会构造的今天,当今女性主义所关注的性别,并不是指生物学涉及到的狭隘的性别之分,这个体系更多关心的是社会文化以及社会关系中的女性所应拥有的权利。在70到80年代的十年间,美国出产了不少女性主义经典影片。和女性主义文学作品相似,女性电影所表达的不仅仅是身体情欲,更多的探讨的是女性身份认同以及心智升华。谈到当今女性主义和女性主义电影,雷德利斯科特的《末路狂花》可谓是90年代名噪一时的经典影片。

   其一,在杀死哈伦之后,塞尔玛打算报警。露易丝制止了她,她说,“在这样一个社会,没有人会认为我们是正当防卫,尤其是大家都看到你和他一起跳舞,没有人会站在我们一边的”。而在塞尔玛一再道歉自责的时候,露易丝告诉她“这完全不是你的错”。其实,二十多年后的现在,这个片段也有着现实价值。

  在快结尾时,塞尔玛在便利店旁对路易斯说:“在某些方面你还有依靠,还有占米,但我不能活下去(因为我一无所有)”。路易斯在车上说:“这(次旅程)是你第一次要表达自己的感受。”塞尔玛的一无所有不仅仅在金钱方面,更是在精神。由于她的一无所有,她在家庭关系中得不到所应享有的尊严的高度。她是柔弱的受害者,又是强悍的反抗者,她的反应是女性觉醒的过程。

《Thelma&Louise》,中文译为《末路狂花》,作为一部拍摄于1991年的公路主题电影,它有着难能可贵的精神内核。在公路电影的外衣之下,它同时也是宣扬女性主义的佳作。

(一)
  雷德利在影片开头,即以简洁的镜头语言与人物对白向我们交代了主要人物性格。路易斯出场的工作环境被安排在光线充足,轻松的咖啡馆,向我们展现了一个性格果断理智的女人,路易斯拥有现代女性的最典型的性格特点。而塞尔玛的出场是在一间狭窄昏暗的厨房中,为丈夫准备早餐的她在丈夫的训斥下没有丝毫还嘴余地。她想告诉丈夫旅行计划的想法被湮没在了达里尔的愤怒中。塞尔玛被导演安排在这样的场景中,有笼中之鸟之喻,也为塞尔玛的出走埋下了伏笔。温顺善良的塞尔玛,与路易斯的性格形成鲜明互补。塞尔玛是典型的被置于男权社会枷锁,受监督地位的已婚女性,生活在这种环境下的社会角色通常具有最强的反抗和独立精神。而她的丈夫达里尔专横无礼,达里尔的粗暴无礼对后面塞尔玛性格的转变起到很大推动。

   确实,二人在旅途中很大一部分还是在谈论男性,她们的反抗和叛逆也是因为男性对自己的伤害,而不是自我意识的觉醒。

(二)
云顶娱乐官网下载,  法律是男人们制定的社会规范,它在某些地方对男性有更多的偏袒。如果没有任何证据表示塞尔玛被性侵,那么两位主人公将以持枪杀人被起诉,更何况塞尔玛在酒吧和死者有过一段共舞。路易斯在德州有过前车之鉴,她们害怕,选择了逃避。美国女权主义者麦金农曾对法律批判:“暴力本身并不犯法,只有确定另一方不同意时,暴力的性行为才成为强奸,才得到制裁。这样,法律在一定程度上允许暴力,视其为正常的男性行为。暴力的一方和受虐的一方所表现的,恰好是男性社会权利分配的写照,即统治与服务,暴力与同意。”

经过了途中的种种波折,被人骗走了全部财产,遭到警方的追踪......二人终于实现了自我的解放和救赎,塞尔玛再也不是那个唯唯诺诺、天真软弱的女孩,露易丝也渐渐揭开了自己的伤疤。

(三)
云顶娱乐app官网,  作为家庭主妇的塞尔玛更多是依赖丈夫的收入,加上达里尔蛮横暴躁、咄咄逼人,被置于这种家庭地位,孱弱的她没有更多话语权,更何况私有财产。她与达里尔之间没有亲密互相依赖的感觉,唯一了解彼此的机会就是争吵。

   其五,一位警官在追捕二人的时候,竭力想要保护她们。在两人最终开车坠崖的时候,他气愤地质问“How many times have that woman been fucked over?”个人认为这里是一个亮点,身为男性的警官,对于两人的遭遇感同身受,用今天的角度来看是"He for she"的完美诠释。

  塞尔玛在电话中对达里尔说:“达里尔,你是我丈夫,而不是我父亲”。这是她第一次对达里尔的男性权威做出反击,对羁绊自由的桎梏做出反抗。自尊心强的塞尔玛对路易斯撒谎编造了一个体贴和关心自己的达里尔,以此来掩饰自己的失落。这种落差和渴望得到慰藉的心理,给了小偷JD一个可乘之机。

   其四,在被JD(片中饰演这个反面角色的布拉德皮特出场的时候简直光芒万丈2333)骗走了钱财之后,塞尔玛立即效仿他的做法打劫了一家便利店,冷静而顺利。这个为JD所津津乐道的“特殊天分”,对于身为女人的塞尔玛来说也能毫不费力地做到。

(四)
  塞尔玛的行为举止始终倾向于外露,而路易斯虽然强势却处处留着内敛趋势。两个人的性格呼唤加速,最终达到质变是在中途酒店。三次遇到货车司机的表现更是整部影片中两人心路历程的缩影,到后来在惩戒卡车司机的场景中展现成了双女处于同一均势对男权的颠覆。抢劫超市、将公路警察关进后备箱更是两人所代表的女性势力对男权体系的一次反攻

   这样看来,她们的自由之旅还是在男性目光凝视下的暂时放风而已,最终不可避免地走向了毁灭。

  路易斯的男友占米看似玩世不恭却深爱着她,但他们之间缺少内心的交流。

   甚至,不论是警官还是塞尔玛的丈夫,男性充当的还是“监视”的角色。二人的举动,往往都成了对男性凝视的反射。二人模拟男性目光的自我审视,取代了女性应有的自我感觉,实则丧失了主体性。

  从影片伊始,在城市中表现两位女主人公的镜头多是中景和特写,随着公路旁景色逐渐荒凉,更多使用到的全景,空镜以及俯视镜头无不给影片蒙上了一层无可奈何的悲情色彩。塞尔玛与路易斯在道路上飞驰,在一路悲喜交加的遭遇中,完成了她们对既有秩序的挑战。
影片的女性主义气场在两位女主人公之间擦出的火花得到升华,走投无路的两朵狂花,最终一个眼神交汇,一许默契,飞跃悬崖,自我解放,完成了凤凰涅槃式的洗礼。

   其三,遇到口出秽语猥亵的卡车司机,塞尔玛和露易丝疯狂地炸掉了他的车。

  在塞尔玛与路易斯的路途中,一个重要的男角色哈伦登场了。场景被安排在一间酒吧中。导演雷德利向我们展示了一个充斥着吵杂不安全感的场景,而两位沉浸在兴奋情绪中的女主角对此放松了警惕。从探员哈尔的调查中我们得知,举止轻佻的哈伦是一个经常玩弄女性且有暴力倾向的男子。哈伦象征着父权社会中女性最常遇到的暴力与性侵害社会问题,受害女性对此通常没有反击的余地。从后面的影片,导演介绍了路易斯的个人经历:哈伦其实是路易斯枪杀的第二名男性,路易斯早前在德州也有过被强暴的经历,强暴她的男子在她的愤懑中被一枪杀死。这也是为什么警方能在很快时间内锁定路易斯与塞尔玛的原因,而负责该案的探员哈尔是真正,也是唯一了解路易斯(也指所有女性)内心的角色。存在主义的观点说,原始群体的生物学和经济的处境必定导致男性的统治。女性比男性更受到物种的折磨,身处男性主义陷阱的女性,使用某些手段甚至是被逼无奈的。哈伦的言语掀开路易斯的伤口,在德州的那段不堪经历涌上她的脑海,路易斯举起了枪,不仅仅是对哈伦不尊重女性的惩罚,更是女性对男权社会愤慨。

   虽然在我看来,影片仍有不完美之处,比如穿帮镜头,但是很多的细节都表现了导演想要传达的女性主义价值观,即使在今天看来,也是很难得的。

(五)
  波伏瓦在《第二性》中谈到:每一个意识都企图作为至高无上的主体单独出现,每一个意识都力图把另一个意识压制到奴役状态来达到自我完善。影片中警方是男性社会制度秩序的缩影,这种不平等集中表现在男权社会的基本配置,以及对两位女主人公的不留情面的追缴上

   虽然存在这样矛盾的两面性,但是作为女性主义的经典和入门级电影,加上公路电影的吸引力,我想这是一部非常非常棒的电影,虽不至于达到被一些人神化的高度,但已经很值得从不同的角度去欣赏了。

   其二,在逃亡途中,露易丝用首饰和老人交换了一顶牛仔帽。导演用这顶帽子,做了男权社会的力量象征。

当然我也看到了一些认为它是“伪女权”的说法。

   最终二人携手坠崖,宁愿自由地死亡,也不愿去接受男权社会的枷锁,成为了影片的结尾。

   电影以被束缚在生活琐事和丈夫专制之下的家庭主妇塞尔玛,与外表强硬生活乏味的咖啡馆女招待露易丝二人为主角。

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