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十七岁,是场一个人的文艺复兴。

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十七岁,是场一个人的文艺复兴。

这片应该是同志片吧,我对同志片了解甚少,抵不过看的第一部同志片,应该是真夜...官九郎的同志世界起怪异和荒谬我是不是非常能理解,况且那部片子探讨的重点不在同志关系,同志婚姻合理化上

看无问西东的过程中,我恍惚有种穿越的感觉。倒不是因为电影里的几个故事,在不同年代中来回穿梭,而是在忽然有一天在电影院的大银幕中,看到一部2012年就拍好片子,硬了延迟到今天才上映。

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从第二部三心两性开始,才真正接触同志这个范畴,当然当初看也是为了演员,田边城一主演,在喜欢他的当年搜索到这部片子的简介,看内容很渴望看,到了现在才有机会找到这片子

至于为什么拖了五年之久,我想大家都懂的。

《call me by your name》是今年一月份上映的片子,中间有无数次想去看,可是由于很多原因,致使不得。终于在17年的年末,最后一个月里,聆听完这个美妙的故事。而它也变得异常有意义,它似乎见证了这一年,也像酒窖藏出了时间的厚度。

片子的年代很久远了,象90年代的日影,田边城一年青的样子也揭示着这片的年代久远

不过,换个角度这又是一件特别有趣的事——一部新戏,里头满是演员们五年前的模样。这种绝版的青春,不是刻意制造,就能有的。

今天是17年的最后一天,铺天盖地的讯息袭来,所有人都在无比渴望逃离这一年。他们前所未有的郑重的告别,如同在告别一个时代。那个时代叫做九零后,叫做青春,叫做我们。

不过第一次从影片中偷窥到同性恋的生活状态,如同志的酒吧...这世界确实离我们很远

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我想冥冥中是不是有所启示,要让我用《call me by your name》作为今年的告别词。

片子本身内容是一个女人想要和一对同志结缘的故事....不象其它同志片色调灰暗,充满绝望,此片无论从配乐,或者是色彩都感觉不到灰暗这两个字,相反应该有亲情温情进入其中

看着2012年33岁的章子怡,扎起双马尾,我脑里浮现的,都是她20岁的模样。

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轻松的配乐,略带幽默的对白,讲述的是一个温暖的关于同志间的爱,关于生命的意义,关于亲情的故事,MS已经摆脱了同志片夸张的叙述...看着两个男人在一起那样轻松自然....一向觉的那样的世界离我们很远,却在这一刻觉的他们是正常的,和男女并无区别

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浩大的文艺复兴时期于十七世纪末终结。

其中一句,我想要自己选择家人..很是有感触...而两位大男人一起把脸贴在要替宝宝买的衣服上的镜头,瞬间却感觉有非一般的感动

1999年,《我的父亲母亲》

最后一批九零后在一七年告别青春,长大成人。

这么一部轻松温暖的小品式电影,居然在中国因为是同志题材而大加放在情色电影中供人欣赏,完全违背了电影拍摄的初衷了

记得在前阵子影片的发布会上,一众主创被问到为什么要接这部戏的时候,张震和黄晓明都开玩笑地说“因为章子怡”。

而对于Elio来说,十七岁就如同他一个人的文艺复兴的结束。

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全是玩笑吗?我倒不觉得,毕竟能和章子怡在一起搭戏得是多么幸运的一件事啊。

时间真是奇妙的东西,充满了规律性,又穿插了太多巧合。

就是黄晓明应该以后都不会这么想了,这部戏里,他真的是被章子怡秒成渣了。

在一七年的年末,借由这部电影开始我们的告别仪式。

这部戏给我感受到章子怡的一点强大在于,在不同的戏里,章子怡可以展现出两种截然不同的气质。

80年代,意大利。夏日,海水,衬衫短裤。钢琴曲,书籍,雕刻。桔子汁,少男少女。

在无问西东里,章子怡是青春无敌天真浪漫的王敏佳

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这是一部十足夏日风味的片子,如果说起这类电影,我第一时间想到的应该是是枝裕和导演的《海街日记》。后者散发着日式电影独特的浪漫感,温情恬淡。它是开放式的,像迎面过来的海风,散漫又随和。其中不乏很多狭长的海岸镜头以及高山上的镜头,给人一种大开大合的洒脱感。

而换到一代宗师里,章子怡就成了那个倔强硬气,内心里又藏着一份深情的宫二

但前者的夏天是那种浓郁的,化不开的感觉。仿佛意大利的绘画一般压抑,极力控制,最终统统汇聚到一起。连同城镇里的街道镜头,池塘里的镜头,跳舞场上的镜头,都会让人感觉到明显的压抑感和克制力。像主人公的内心世界一般,所有的感情都被蜷缩、退却到狭小的空间中。不得不说这样的镜头处理和故事内容以及情感表达真是相得益彰,以一种无比统一的姿态,让我不禁想到浑然天成这四个字啊。

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我喜欢喝茶,是因为它让我释然;我喜欢喝酒,是因为它让我沉醉。而《call me by your name》就是一瓶醇香浓郁的好酒。

重要的是,这两部片子,都是在同一时期拍好的。

在这么优秀的表现方式上,幸好故事本身也同样没让我失望。电影看上去是关于双男主的LGBT,但在我看来,就是属于Elio一个人的内心历程。它讲了一个少年的爱欲萌芽时期,他对欲望的追逐,对于身体和心灵的认知。并且小心翼翼,试图去揣摩"爱"这个模糊的边界。

说到电影多舛的命运,章子怡用“终见天日”形容自己的心情,她表示:

所以同志主题这个属性,我觉得已经完全不重要,因为它不在讲述单一的情感倾向,而是更加复杂的人的内心世界。里面包含了成长中的迷茫,对未知的渴望,以及想要彻底了解人与人之间某种深刻的联系。真的如同一场个人的文艺复兴,里面有绘画,雕刻和诗歌;肉体,心灵和世界。

“这部电影记录和保存了我们每个演员在那个年纪的美好,是由内而外的一种散发,这种本真非常的宝贵和美好,这一份深情是值得等待的。”

而且作为一个高度知识分子家庭,并且他们的思想教化是遗传自意大利文艺复兴时期那种大胆又狂妄的文化。在充满了裸体的绘画和雕塑的艺术熏陶下,他们对同志是不排斥的,或者说是习以为常的接受。而且片中也出现了一对同志夫妇,他们正常的调侃和交流。所以完全没有必要去界定它是否是一部同志电影。

确实难得,我本来以为,这片子基本要挂了,想到章子怡 张震就这么消失了,心里确实觉着可惜。没想到踉踉跄跄这么些年,终于是上了。

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但是可惜的是,这个难产儿并不好看。

回到Elio这个主角本身,如同影片最后镜头汇聚,定格在他的脸上。十七岁的少年嘴唇抽搐,流下泪来。那个表情是遗憾,是怅然若失,是举足无措,是所有不知名情绪的集合。那一刻,我突然特别心疼,是心疼他,也是心疼我自己。想到每个人都拥有过这样情窦初开的时光。

影片一共讲了四个故事,时间线跨度很大,从民国到现代,将近一个世纪。

如果在人生中的这个阶段,有个人愿意用交互姓名的方式来联系彼此,赤裸相见那样诚实的依托,那简直太幸运,太值得高兴。但同样的,当时光逝去,故事结尾,我们失去对方,会感到撕心裂肺的疼痛和悲伤。这就是Elio父亲说的人这一生的代价,不要忘记疼痛,也不要忘记过程中的快乐。

20年代的吴岭澜(陈楚生 饰),出发时意气风发,却很快在途中迷失了方向。

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最妙的是,Elio和Oliver用交换姓名称呼彼此的方式来表达爱意,也是片名的由来。可是影片结尾,Elio悲伤又迷茫的盯着壁炉里的火光,流下眼泪。他心里在回味那段甜蜜又苦涩的时光,觉得特别不真实,梦幻般让人着迷吧。这时,母亲在身后叫他Elio,他自己的名字。他终于慢慢的回头,仿佛是艰难地跨越了那段时光,结束了一场征程,重新成长为Elio这个人。

30年代的沈光耀(王力宏 饰),家境优渥衣食无忧,却自愿参与战争。

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那年夏天Elio十七岁,他遇到一个人,送别一个人,最后找到自己。这是他一个人的,文艺复兴的结束。

60年代的王敏佳(章子怡 饰),原本无忧无虑,却被命运拖入了被众人唾骂的深渊。陈鹏(黄晓明 饰)深爱王敏佳,却因为一次误会决定离开。

今天是一七年的最后一天,我借由《call me by your name》向一个时代告别,向曾经是少年的我们告别。

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现代的张果果(张震 饰),身处尔虞我诈的职场,而有一天,他却陷入了比职场更困难的问题里。

漏掉了一点!必须补上!很开心第一首配乐就是我喜欢的坂本龙一!

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而就是在这样交错的时间线里,问题来了。

由于每个故事间的年代背景不同,因此如何串联在一起是个关键。而导演的却是格外生硬地用了几个可有可无的联系,强行衔接起四个时代的故事,以至于呈现出的效果相当分裂,和不协调,倒不如直接分拆成几个独立的故事。

另外,配乐贯穿的全片,实在是让人怀疑,自己看的是一支MV,还是一部电影。但是配乐多也不是问题的关键,许多电影的好有一大半还得仰仗配乐的功劳,譬如电影《她》(Her)里头的配乐,完美契合了电影那种温暖又孤独的气质。而说到无问西东里,配乐无节制地强行使用,该有的情绪传递不到给观众,更多的只有突兀。(Amazing Grace用了不知道多少遍,我还以为我回到了周日外婆家隔壁的教堂里呢)

影片的鸡汤也是太重,尤其是片尾张震那段以“如果提前了解了你所要面对的人生,你是否还会有勇气前来”开头的独白,更像是导演在一次命题作文的最后添上的结尾。而这篇命题作文的主题,是清华大学。

我始终想不明白手里一堆好牌,为什么会被打成这样。

直到我看到了电影的其中一版海报——

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这……

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