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俗套的剧情,幼稚的手法,没有技术可言的对白

- 编辑:云顶娱乐 -

俗套的剧情,幼稚的手法,没有技术可言的对白

我也看过《练习曲》,当然是在看海角七号之前看的。而且,我还是个单车爱好者。因此,看练习曲,肯定比一般人更加会有感觉。但是我非常反对那些抬高《练习曲》,贬低《海角七号》的人。
练习曲,的确更加朴实一点,的确比较清纯。不过这个和《海角七号》完全没有关系啊。《海角七号》更加商业,这有问题么?至少海角七号看起来更加轻松一点,更加愉悦一点。
毕竟,喜欢海角七号的肯定比练习曲多。
作为商业片,海角七号表现的已经非常不错了,我很喜欢。

    俗套的剧情,幼稚的手法,没有技术可言的对白。
    对比一下台湾另外一部年轻人拍的好电影《练习曲》就行了,虽然练习曲的火候也还不够,但是《练习曲》的内敛控制力还有抒情的手法都是《海角》比不上了,说到感人,《海角》在感动我之前就先让我猜到故事的发展对其俗不可耐的剧情起生理反应,然后再用典型台偶像剧的腔调说那些弱智的对白,很严肃的说,真受不了,看一半就关掉了。
    如果说《海角》还有吸引我看下去的东西,那就是与整个片子主题关系不大的那些原住民形象语气,但这跟导演智商无关。
    虽然《练习曲》也有稚嫩的痕迹但一上来就被那些好听的音乐和美得不可思议的画面所创造的氛围,更重要的是被导演真诚的叙述所覆盖。
    《海角》里面你只能看到造作,和对商业元素的滥用。

  ……

        而融合之后呢?融合之后,是不是能够获得一种新身份?影片最后,中日歌手准备合唱歌曲的时候,我心头一紧,结果他们唱的是一首第三者的歌,一首既不属于台湾、也不属于日本的歌——舒伯特的《野玫瑰》,使用这样一首世界性的歌,意在用一种超脱的视角来观照这一切,意在确认一种新身份,历史和现实造就的新身份,远离“台北”之后的新身份,将归乡的浪子、本土的乡民和外来者凝结在一起之后创造的新身份,沟通、融合之后创造的新身份。票房奇观和民众的谈论,不过是对这种新身份的一种认可。
        《海角七号》让我想起陈怀恩2007年的电影《练习曲》,也让我感受到了我们对台湾的全然陌生,尽管我们在过去的三十年里,持续地引进台湾的作家、流行歌曲、电影电视、综艺节目,但所有这些流行商品所塑造出的台湾是一个削薄的、通用的形象,而《海角七号》和《练习曲》却给我们提供了另一个台湾形象,当胡德夫在《练习曲》的结尾唱起《太平洋的风》,我顿时知道了,他们要说什么,剧中人在他所处的环境里,在想什么,感受如何,我没法不感觉到怅然。

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