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测算就是无解的劫

- 编辑:云顶娱乐 -

测算就是无解的劫

    

有两个同事都对我说《鸿门宴》好看,特别是有场围棋大战,另外有很多斗智场面……基本上我是不大相信国产电影能拍出《碟中谍1》那类剧力万钧的剧情,但我平时也喜欢下围棋,所以也很想看一看如何在电影里表现出围棋的千军万马绞杀场景。
老实说,不懂围棋的人不会明白为什么那些黑棋白棋会有一子千斤之重,而懂围棋的人当然会看出棋盘上的凶险,但估计电影里也不可能来个大定镜,让观众慢慢审度棋子走势。所以我也很想看看李仁港版的《鸿门宴》能否带给我一些惊喜。
看过《鸿门宴》后,有一点失望,棋局一段没有朋友说的那么吸引,另外剧情上硬伤较多,作为一戏的编导,你可以改编历史,但要能够自圆其说,但事实上……可能是我要求太高,不过,至少也有一个好处,更正了我以往的一个错误历史观点。
——看到张良在鸿门宴后留在项羽阵营,我有些奇怪,以为李导演在乱编剧情,事实上当我重翻汉史,才发现李仁港是对的,历史上张良的确在鸿门宴后留在项羽军中,只不过并不是象戏中那样当“无间道”,而是张良的前半生以复兴韩国为己任,在鸿门宴前张良曾被韩王成借去辅助刘邦,鸿门宴后他是因为韩王成而留在项羽身边,后来项羽杀了韩王成,张良才离开项羽,回归刘邦。

前段时间看了一部电影,名叫《鸿门宴传奇》,是由香港导演李仁港执导,黎明、张涵予、冯绍峰、刘亦菲、陈小春、黄秋生等著名一线大腕演员主演,电影以其宏大的创作规模,精良的制作水准。以鸿门宴为故事矛盾中心,集中再现这场楚汉战争。

    作为一部同人作品,我还挺接受《鸿门宴》。当然,导演一直持有的问题也都还是有。

看过豆瓣上的影评,有些人说既然名叫《鸿门宴传奇》,又不是拍纪录片,就不用太过讲究是否与史书吻合,更何况史书上的东西也有可能是错的。
的确,史书也可能会被篡改,也可能被故意曲笔,但是,有些地方却是不能改的。
例如,刘邦与项羽在抗秦义军中初识,当时刘邦48岁,项羽24岁,但在电影里项羽却淡定地对刘邦说替大哥保护嫂子,这让年龄大了项羽两轮的刘邦情何以堪。
同样的情形也出现在李仁港的另外一部电影——《三国之见龙卸甲》。
一直觉得李导演太喜欢在电影里加入各样的元素,例如他借罗平安(洪金宝)的口,说人生是一个大圆圈,而赵子龙在凤鸣山成名,最后也是在凤鸣山谢幕,象这样的人生哲理,本来也无可厚非,但是,偏偏李导演为了强调这个人生圆圈,硬是把赵子龙的家乡也套到这个圆圈里去,须知道赵子龙是河北常山人,又怎可能和几千里之外的长坂坡或者凤鸣山有交集呢?
这是明显的硬伤,只会让李导演的苦心改编蒙上阴影。
此外,李导演的特点是,很想面面俱全,往往却是适得其反。
就好象摄影师为美女照全身相,他们会对焦美女精致的妆容,而其它地方则模糊虚化,而李导演却喜欢全身对焦,结果反倒没有了侧重点。
《见龙卸甲》里的人生圆圈,还有打完仗就回家之类,出自罗平安之口,但纵观整出戏,罗平安这个角色根本可以不用存在,至于那些人生感悟,对电影主旨也没有明显帮助,倒象是导演的个人抒发,结果只会是淡化了电影主题,同样地,《鸿门宴》也有这样的毛病,看着看着,就分不清这出戏的主线,到底是项羽刘邦争霸,还是范增与张良一生斗智。

谈到历史上鸿门宴。大家对他的故事肯定耳熟能详。纵然改编为电影,并加之”传奇”二字,其故事情节肯定因为商业电影的特定元素会有所改变,但总的历史发展走向,不会有所变化。一部历史题材的电影倘若改编太多,很定会受到观众的一直唾骂。电影《关云长》就是个典型的例子。李仁港继前作《三国之见龙卸甲》中因不尊重史实而饱受诟病后,这次吸取上次经验教训则在注重还原历史情况下全新创作出这部好评较多的《鸿门宴传奇》。

    说同人不是嘲讽李仁港,也谈不上为他开脱。同人这个概念推及开去,其实是很广泛的。只要不是力求一五一十的学术研究,即便正经写一个历史故事,任何人也总会有自己的历史观。强调什么,略过什么,在无人证明的地方补叙些什么,乃至于要不要推理一下当事人的行为动机,都是作者的选择。试问那些把前朝故事翻来覆去讲的创作者,哪个又不是借他人之酒杯,浇自家胸中之块垒。此人能在《三国之见龙卸甲》前面标明“原著”是“李仁港”(他确实写了这么一篇小说),足见对自己创作的那个世界的重视。《鸿门宴》里,不要说捅啊捅啊,没有吃饭啊这之类的细节,就连主要人物的命运也都是按照导演自己的意图修改过了。他只要有这么做的理由,他就有权力这样做。

说到底,《鸿门宴》仍然是值得一看,但希望有些地方能够重新编写,才不至于让人杯葛。
例如,描写张良在鸿门宴上与刘邦演戏,假装被刘邦刺了一剑,所以留在项羽身边,但是,如果说此计成功,那么这等于说范增看不出张良的诡计,但如果说范增看出张良的诡计,但又居然无法让项羽看清张良的伪装,如此一来,“范增才智胜过张良三倍”云云,又何从说起?
所以,换作是我,我会这样写:既然鸿门宴上项羽执意放过刘邦,但范增对项羽父子情深,恐防日后被刘邦加害,所以范增提出让刘邦免罪的条件是将张良留在项羽身边。
这样的话,既符合当日张良离开刘邦的史实,也是在不杀刘邦的情况下,项羽军团对刘邦的最大打击。
此外,历史中还有一段而电影里没有,那就是原本攻入咸阳者可封为关中王,但鸿门宴之后,项羽却将刘邦的封地改为巴蜀一带,原本肥沃的关中之地却归于三大秦朝降将,这样的安排,不可不说是一步好棋,用秦人守秦地,也限制了刘邦的出路,如果不是“天上掉下个韩信爷”给刘邦,也许刘邦只能永远龟缩西南。
这一段,其实可以用围棋来比喻。下过围棋的人就知道,当时刘邦在鸿门宴后退居巴蜀,就象是围棋里点“三•三”活了一个角,捞了些少实地,但外面却被人封住出路,难受得紧。

历史上的鸿门宴是个悲剧,电影《鸿门宴传奇》也讲述的是一个悲剧故事 。无论是刘邦这一阵营,还是项羽这一阵营。先说项羽这边,亚父范增因受张良挑拨而被逼出走,辅助项家的一代谋臣最后流落街头,因疾而亡。项羽最后没有他的辅助一步步走向失败,最终在四面楚歌,兵围乌江前与虞姬挥刀自刎,一代英雄就此谢幕,这是何等凄凉与悲壮。很多人说,鸿门宴是刘邦人生的转折点,自鸿门宴侥幸脱得一死后,带兵离开咸阳,驻守汉中,从此秣兵励马、励精图治,逐渐走向强盛,最终建立汉朝。其实不然,刘邦称帝后不久,开始斩杀功臣,韩信、萧何等最终难逃一死,曾为刘邦出谋划的张良也是侥幸逃出升天。剧尾张良问刘邦:“这是你要的代价吗?”,刘邦说:“赴鸿门宴需要付出代价,而代价就是要你失去能力去相信任何一个人”。这就是刘邦的悲剧。其实,从某种意义上说,楚汉之争就是在在下一句很重要的棋。任何一步棋都必须很仔细地下,都要处心积虑地去算计对方。鸿门宴只是这局棋中关键的一步。剧中在鸿门大殿里,范增和张良的对弈可谓惊心动魄、异彩纷呈。但也预示着这局棋无论谁胜谁负都得付出很大的代价。
 导演李仁港曾说,自己并不仅仅想讲“鸿门宴”,更希望表达人生感悟:“比如刘邦,即便他赢了项羽他也不是赢家,他为此付出了很多东西,包括对亲人的信任等等。这是一场没有赢家的人生的宴会。” 这也印证了剧中范增的最后一句话:“有一种棋局叫两败俱输”。电影最终已悲剧收尾,正因为这种悲剧化的处理,为影片赢得一片掌声。很多情况下,不仅展现积极向上的才叫美,悲剧之美更加沁人心脾……

    然后这里就有一个尺度的问题了,出来混迟早要还。怎么说呢,你如果占了历史的便宜,那么自然也要负上一些责任。李仁港这么坚持我觉得是可贵的,当然被非议也是必须要承担的后果。

另外,张良留在项羽军中,离间范增、项羽父子的戏,写得也不够好。
虽然说,《史记》中写这段时也是一样的剧情,不同的地方只是献计的人是陈平,不是张良——楚军使者在汉营初尝太牢具,后来又说使者不是范增的人而换上粗茶淡饭,老实说,如果这样都能离间项羽范增的感情,实在很难令人相信。
这里我倒希望李导演有生花妙笔的历史改写,可惜,这个就真的没有。
(想起一个笑话:某男对MM说,对同班老大感觉如何?MM红着脸说没有。男又问对老二感觉如何,MM迟疑了一下,说是应该没有吧,接着男再问MM对自己感觉如何,MM说没有,男说:“这个可以有”,而MM则说:“这个就真的没有”……)

    因众所周知的原因,中国现在的电影市场上泡沫一再破裂,但“古装大片”这种类型依然算是种坚挺货。而把众所周知的历史传奇故事改编成电影,仅仅是基本观众群都能估出一个很大的数字。所以那些你一提就有认知度的关键词,更是兵家必争之地。故事当然重要,但一个耳熟能详的名字,就差不多等同于上千万的宣传费。不然也不会常有各种题材撞车的事件发生了。前几年5个关云长、4个孙悟空、3个穆桂英、3条白蛇、3桌鸿门宴的新闻许多人应该还有印象。现在算来,鸿门宴的存活率倒挺高。民以食为天吧。

还有就是锦囊一段,这段也是经常让人非议,老实说,虽然历史上的刘邦形近无赖,但却是有大智慧的人,否则怎能打下大汉江山,又怎能让一群文臣武将屈服其手?所以说,区区一个锦囊反间计,绝不可能让刘邦就此怀疑和自己一道出生入死的兄弟。
所以,真要突出范增的智计,就不能将反间计施展得如此浅白。
如果是我编剧,我会写,历史上的刘邦贪财好色,所以在范增的锦囊里,应该写某某处藏有宝藏,可以让项羽兵败后东山再起,事实上项羽刚愎自用,所以锦囊如愿落在刘邦手中,刘邦自然见宝心喜,偷偷带上樊哙挖宝藏(历史上的樊哙与刘邦份属谊亲,樊的老婆就是刘邦老婆,大名鼎鼎吕后的妹子),在宝藏之中找到一本《帝王要术》,而这本《帝王要术》当然是范增伪写的,但从中却是教导刘邦如何用狠、忍之道,用制衡之术成就千秋帝业,刘邦深有所悟,为了保住刘氏江山万年不变,就象大家熟知的那样,先是尽杀功臣(除了张良),后又杀马为誓,要所有人承诺不许异姓封王……
事实上,所谓《帝王要术》不会是我的杜撰,每朝每代的帝王人手一本《帝王要术》,活学活用者绝不在少数,例如明太祖朱元璋,再例如……大家都懂的。

    所以“一百个人有一百个哈姆莱特”这被念烂的句子,并不能成为免死金牌。很多故事在多年的流传中,形成的思维定势一定是会影响很多人。创作者不能要求观众抛弃心中的既定印象,完全跟着电影走。所以当观众粗略地一眼就断定“这货不是XXX”,不过只是多年来各种教育或媒体累积的一种效果,要顶风改变肯定不易。当然万事都有例外,只要你的东西足够强大,扭转势态倒也有可能。好比哈姆莱特这人物是莎士比亚纯手工制造,但原型阿姆莱瑟斯终究也算是丹麦史里的一段远古传奇。原型坚定果断,角色却犹豫痛苦。但在世界范围里,哈姆莱特永恒地活下来了。

最后,我写了一个电影小说——《刺兕》(),也是为了纪念古龙先生,请大家斧正。另外,我还想在以后写一篇《我希望这样改写〈白蛇传说〉》。

云顶娱乐官网下载,    这么比有点欺负人。但其实李仁港似乎是一直想说点什么的人,而不是“把故事说完就好”的搬运工。所以《见龙卸甲》里能完全不顾大众认知,把赵云救主的地点从长坂坡改成凤鸣山,就是为了能画上那个大大圆。当然这个逻辑是清楚的,倒也没太大问题。所以大家关注帽子和曹婴这个莫名其妙上战场的小女孩比其他都多。《鸿门宴》也是一样,所有的情势堆积,对棋局这个意象的反复凸显,让人物在行为上显得断片,都是想表达那个很简单的主题:算计。

    围棋里有个基本术语叫“劫”,或者“打劫”,主要是指黑白双方彼此把对方的棋子围住的一种奇怪局面。如果形成劫,白下一子,可以吃掉一个黑子;轮到黑下,同样可以吃掉一个白子。双方要较劲,可以如此往复成循环。所以围棋规则禁止这样做。在《鸿门宴》故事里,其实也就是讲算计和提防算计这件事会造成的毁灭。这也是人性中无法逃避的一面,“酒杯释兵权”是一种做法,“胡惟庸和蓝玉案”也是一种,整风和反右更不用多说。可一个人的能力是有限的,除掉一批自己依赖的人,必定还要再依赖另一批人。看史上统治者就是这样在中央集权和诸侯分治的这个怪圈上晃荡。当然这个说远了,只是“人心就是江湖”的句子太笼统而已,人心可以装下许多。故事结尾刘邦最终躺在床上,眼神呆滞回着自己孤独的一生,似乎也谈不上后悔,很多事是必须做的。离间这种阴招,谁都知道简单粗暴,却生命力持久后患无穷。造型很明显地给他弄了个十分接近项羽的发型,也可能是某种暗示。嗯,黎明在努力,还是有些撑不住。

    只是说,这部电影在表现这个过程的时候,主次不分和人物过于被动的痕迹太明显了。所以李仁港自己对一些道理和情绪的热情天真,有时能盖在故事上产生出化学作用,有时却又只能显得自说自话。真正的主角似乎是范增和张良,但前台的刘邦和项羽又占据了太多时间。真要计较的话,他们其实是谋士计策的反应者和执行者,真正面孔还是模糊的,这样的人谈感情谈情怀,都很虚。这就是为什么项羽和虞姬的“死别”,在张良对范增的“惜别”面前,是多么无精打采。

    
    必须要走过场的,必须要撑场面的,导演要颠覆的,粉丝要关注的。堆在一处,略微看不出重心。有人说这个天下争霸太像黑帮争地盘,但小历史观不一直是我们教育中的主流么。

    再扯一句头盔之类的争议,个人是觉得没什么。每个人都有自己的审美,要真觉得那很难看,自然想怎么说都可以。电影可以在自身假定性里立足后,事实上内部硬伤比外部硬伤还可怕。你在一个假如全是色盲的国家,堂而皇之拍了路口的红绿灯,这个就比较奇怪。涉及到切实存在的事物,考据当然有考据的理由,但重新设计也并不能说就多么大逆不道。香港导演乃至于中国导演在细节上的粗略跟某些地区比,有态度上的不同,也有制片实力的落差。很多人不是不知道这里那里有问题,而是制片算了一笔账后发现,在这个电影里花一百万做一个符合真实的道具,并不能就此带回三百万的票房。这个就看博弈吧,反正在大体的做法上,有人挑刺,主创态度总会越来越好起来。而李仁港这种确实有自己主动性的导演,就难了。

云顶娱乐app官网,    细想整部片子和港漫有很多相通之处,未必说那样就有什么正义性,二次元和三次元也有别,不过《天子传奇7》能让关羽的长髯扎两个小辫子,我也真不觉得电影有什么必须要更妥协的美学限制。当然,作为传播媒介电影是更大众的,所以必须面对更多方面的更多骂声。

    那么,就挨骂好了。

    只要,你相信你那个世界存在。

    然后,再找个好编剧。

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