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那些我在意的还有谁会在意

- 编辑:云顶娱乐 -

那些我在意的还有谁会在意

电影是在火车上看的,书是在一年前看的。

开始的时候咆哮下!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
豆娘!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
你知道写了两个小时的东西崩溃后无法恢复的感受吗???!!!!
敢不敢弄个自动保存功能?????????!!!!!!!!!!

在看电影之前我先把小说看了一遍,看完电影之后我庆幸自己先把小说看了,讲真,这部电影很让我失望。感觉电影里最能还原原著的角色就是松山健一饰演的渡边君了,一个很安静很内向爱看书的普通大学生,不喜欢随便交朋友,期初绿子以为他喜欢孤独,其实他只是不想落得失望。思想比同龄人成熟,很有自己的想法,内心感情很细腻,而且是带有一点个性的形象。这些松山健一表现得都还挺好,感觉也很相似。菊地凛子饰演的直子我没太深刻的印象,至少书里的直子的感觉给我的印象更加要强烈。直子是一个很安静腼腆的女孩,虽然说身体健康比较堪忧,有点自闭,但也不至于整部戏的直子都说话有气没力,病怏怏的样子吧,而且原著有说到,直子后来去到疗养院后,身体和精神状态是比进去之前要好的,这些我在电影中完全没看出来。绿子,一个人在原著里很是重要的角色却被导演删到只有女配的戏份,很是无语。水原希子饰演的绿子,没有感觉。绿子是一名很乐观活泼,很水灵的女孩子,但是水原希子真的很普通很普通,我感觉不到她和绿子的相似之处。再来的就是女配玲子,一个打扮中性的中年老女人,到了电影里我只看到了一位贤妻良母,为什么看小说的时候我觉得她一点都不会是那种长得很漂亮的妈妈?这个是我觉得最偏离原著的一位人物。 导演的拍摄手法还是不错的,画面很清新唯美,人物的表情特写也很到位,至少让人感觉到了这是日本电影,一个越南的导演能把日本小说拍成这样其实也是蛮厉害的。不知大家看日本电影有没有这样的感觉,总是有一种进展很慢很慢的感觉,然后人物对话又很多,但是说的话又总是让人捉摸不透,拍不好的真的会让看的人很烦躁,想快进。虽然说导演抓住了日本电影的特点,但却没能把这部小说改编的电影拍好,有很多在我看来很重要的细节都被删减了。例如关于敢死队的故事。在电影的开头,渡边君和直子相遇再到一起,然后上床,整段看下来我都是莫名其妙的。直子对于木月的死她一直很在意,后来她是怎么喜欢上渡边君的这里,导演把进展快进了。原著对于渡边君和直子相处的这段时间一直是有敢死队的故事插入的。渡边君总是喜欢把敢死队那些搞笑的事情告诉直子,直子也很喜欢听,而且总是会被他逗笑,一个本来就很自闭安静的女孩她只有在渡边君那里感受到了快乐,而且是在木月去世后的那些日子里,她一直都很忧郁,只有渡边君一个朋友,我想这就是直子喜欢和渡边君在一起的重要原因。 再后来就是绿子的故事。在直子去了疗养院后,渡边君和绿子相遇,绿子本是一个有很多有趣的故事的女孩,但电影里提及她这些事情的情节却很少,例如她很喜欢做饭,为了省钱买厨具,把买文胸的钱也搭上,有时文胸不干还湿着穿,还有一些关于她家书店和爸爸的故事。你会发现她是一个很乐观独立的女孩,虽然她是一个插足?渡边君和直子的第三人,但却让人意外地感到可爱,完全讨厌不起来。不过如果水原希子饰演的绿子能表现得活泼可爱些也许还是很不错的,可惜事与愿违。 在后来疗养院那里,渡边君和直子重新遇见,晚上直子不知是梦游还是故意地,在渡边君面前脱下了衣服,这段竟然没了?直子一直很害羞,对于性的问题也了解不多,第一次的性经历也是和渡边君的,书里对于直子和渡边君之间的有关性的描写很细腻优美,到了电影里却变成了直子吐槽木月不能满足她,导演成功地把她整成了一个饥渴的女病人,我也是很佩服,总之是美感全无。而且电影里对于性的描写完全偏离了,在电影里我只感受到了色情。反正这段不知是被删减还是怎样,我在电影看到的是,半夜里的直子鬼魂出现似看着渡边君的睡颜,真是惊悚片。 到了后来,直子约渡边君出去,结果两人在外面暴走,一个风雨交加的环境下,两人不停地走,直子一边在诉说过去对木月的感情,渡边君一边听一边跟着走,整段看完下来我完全是不知所云,莫名奇妙的,没看小说的完全不知道直子在干嘛,只会觉得她真的是疯子。 而渡边君的戏就更离谱,导演竟然把他塑造成了一个不停地和女人乱搞的渣男形象,反正我是崩溃了。再后来直子去世后,渡边君痛苦那段,他坐在悬崖上,口水直流三千尺地痛哭,我很凌乱,书上不是这样写的!再到后来玲子去找渡边君,然后两人莫名其妙地上了床。渡边君作为一个有点自闭、忧郁和茫然的青春期少年,一直在寻找爱情的答案,经历了好友的自杀,不知所措地四处徒步旅行,到最后玲子和他谈心并鼓励他(这里导演省了好多笔墨),期间自然而然地和玲子发生关系,最后鼓起勇气重新开始摸索人生,这一段关键性的性爱情节能表现渡边等少年通过性来探究存在的意义等意念,在电影里却出现的莫名其妙。结尾导演还把渡边君和永泽互换床伴的故事用了不少时间来诉说,我觉得真的是很浪费时间。该诉说的细节没有,以至于渡边君后来发生的这两个故事都让我极度憋屈。 在影片的末尾,我终于感觉到了原著的气息,这是渡边君的一段独白:“四季更替,我与死者之间的距离亦随之急剧拉开,木月还是十七岁,直子也依旧二十一,直到永远。” 果然村上春树老师文字的功力还是很强大的。

可能有些东西只够记忆温存吧,曾经误以为虚假的失落也不够今天的人们谨记。

看完电影后想到一个广告:黑白的城市鸟瞰画面,排成队的车子一格一格的走,然后蹦出一句Slogan:“假如这个世界少了润滑……长城润滑油——Sinopec!”
这他妈的不就是因为少了润滑引发的惨案么???!!!
当然只是针对电影,如果是小说的话我就不会这么戏谑了。

一直以来惧怕长篇小说的鸿篇巨制,哪怕是原本很小很小的一个人的好天气。这个小说以后再说,很喜欢这些淡淡感觉的小说,没大波澜却一直深入人心。花了两周多的才把书看完,村长的书大致是这样被我看完的。

木月为什么要自杀?我姑且认为因为直子湿不了,他受不了只有那样的性生活而去自杀。
直子为什么要自杀?我姑且认为因为她承受不了失去木月的痛苦和渡边的爱而去自杀。
那么,真正的原因是什么?
湿不了!!!
你们他妈的就不会用润滑油么???!!!
买瓶润滑油是有多丢脸???!!!
日本AV产业发展那么早,润滑油和按摩棒的情节也泛滥了,你们该不会不知道有润滑油这东西的存在的吧?就算懒得买,精液也可以的啊,直子你帮他们打次飞机后再做不行么?就算就算懒得打飞机,口水也可以将就啊,君不见AV里男优插入前都会弄点口水润滑润滑?
有这么多可以解决不湿的办法,你非要纠结自己产不了水,你脑子里在想什么啊???!!!
你就当自己跳过青春期直接进入更年期湿不了不行啊???!!!
非要把简单的生理问题上升为复杂的心理问题,你们是有多嫌自己过得太舒服了???!!!
假如没看过原著的观众,这个想法恐怕都是有的,简简单单的湿不了引发这么多问题。电影画面这么直白,谁管什么青春期迷茫不安啊。

最开始,我以为渡边只是像一万个生活在不同环境中的我们,喜欢旅行,爱看书,有天生的羞涩,对爱耿耿于怀。但直到直子的死去,我才明白,原来深爱的人可以不以爱之名。喜欢直子的性格,一直走着不说话,想见面却不是为了去说什么,见面就只是为了知道彼此的存在。还有绿子,率真的女孩,有意思的讨论,性幻想,旅行,好多好多好玩的东西。喜欢绿子,我想多半因为上学时也遇到过这样的女孩吧,直接,真实,不掺杂任何的虚伪,就算是讨论那些别人不敢讲的话题。

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冷静冷静,好好写。

还有谁呢?永远活在19岁的木月?还是风流成性的?

对于原著改编的电影,我们总是要求很高。出于对原著的热爱,希望电影也能带来当初对原著的感动。
在原著被改编成电影前,我们总会对书中的人物场景情节有不同的期待,那是在读小说时便产生的期待。
有的人希望男主又高又帅还带着双犹豫的眼神由玉木宏出演;有的人希望女主又瘦又丰满还带着英伦风由奈特莉出演;有的人希望河边有樱花落下;有的人希望草地上有微风拂过;有的人希望咖啡馆有吉他弹唱;有的人希望酒吧有酷酷的酒保;有的人希望公寓里有各种萌物;有的人希望阳台对面就可以看到海;有的人希望男女主在雪地里拥吻;有的人希望男女主在站台分手;有的人希望男主在夜里对着月亮咆哮;有的人希望女主在雨天蹲着痛哭;有的人希望画面清新唯美;有的人希望配乐淡雅幽静;甚至还有人希望看到另一种结局,以弥补看小说时留下的遗憾……
看太多爱情电影,总想把电影里喜欢的情节桥段都能在这部如此倾心的改变电影中出现,以补完对小说的爱。

其实我想讲的是电影,可是电影的美与文字的美是截然不同的。这部电影的画面很美,草地,雪地,青山,美丽的直子,率性的绿子,虽然觉得绿子的刻画不够小说的深刻,好似只是轻描淡写的一笔带过。日本的同类型电影大致如此吧,有着唯美的画面,精致的缩影。

但是,当主要演员名单出来的那一刻,我们有点小失落,自己喜欢的演员不在上面;当预告片出来的那一刻,我们更失落了,画面不是自己喜欢的风格;当电影出来的那一两个小时,我们彻底崩溃了,和自己预想的相差甚远,完全不是个东西……
希望越大,失望越大。我也失望了。

最开始,大概是几个月前知道要改编成电影,那时村长的新书正红,耐心的等,等待总归是件美好的事,只是当等待没有换来应得的东西时,那些被反复轮回的时间只能是满目疮屹。

看《挪》的时候还小,小到只对书中几个性爱场面留有印象,与那些黑皮书中动辄通篇的“啊啊啊”相比,《挪》中关于性爱的描写实在是太真实太美妙了。那将是以后我们会经历到的体验。
会经历到吗?我不知道,有多少女孩能在那么开放的同时又能保持纯真?
不管怎样,当《挪》的电影出来的时候,我告诉自己如果不重温一遍小说就看电影的话,那对村上老人家和导演都是极其不尊重的。
不明白为什么昨晚那个时候那么想这么做。前天伴着鸟鸣声入睡,10点起来赶火车,看了四个小时的书,坐了三个小时的公汽,到寝室后全身发软,乳酸菌疯狂成长,随时都有抽筋的可能。就在这样的情况下,上床前还是下了《挪》的电子版,两点半看完,紧接着继续看完电影。
书中永泽在渡边临行前送了渡边一句话:“永远不要同情自己,那是卑劣懦夫才会做的事情。”
于是我也不能同情自己,不就是失眠么,不就是透支么,不就是失眠么,继续折腾!

好吧,不说这电影的好,也不说这电影的不好,只是感谢陈英雄导演把这本私小说变成电影。

看完小说后,感叹村上文字的细腻,对于年轻人心理的描写又是那么到位。
但看完电影后,感叹陈英雄怎么就把这么一部优秀的著作改成这副面目全非的样子。
其实这也不能怪陈英雄,原作中这么多生活细节与人物背景的描写要在电影短短两个小时里完美的表现出来,换做别人也不好入手。

绿子的小林书店在电影中是一点也没有提及,渡边看到她爸爸后的疑问也没有表现。那天下午绿子和渡边在天台看火灾唱歌到最后亲吻,在电影中也是另一种情节。更令人失望的是绿子和渡边决裂的那段,绿子因为酒吧里渡边的一句话就决定不理他,让人完全摸不着头脑。本以为是次愉快的谈话,突然间就变成了冷战,这变化也太快了。书中是因为渡边刚看完直子回来还在担心直子所以心不在焉没有注意到绿子留了长发才导致绿子觉得自己完全没有被他重视而离开的他。相比起来,电影里表现这一段的时候显得过分仓促了,完全没有一个缓冲期。

直子表现的和书中差不多,散步,聊天,写信,人格分裂等等。只是觉得他们散步的速度有些快,无论初次重逢还是后来的相聚,都和赶集一样,仿佛不走快点菜都要卖完了,有没有那么急啊?最后直子的死也快了些,书中直子在自杀前在玲子面前表现出异常“正常”的画面也没有刻画,代替的只是一双脚,没有一点凄美的感觉。
但抛开剧情不说,关于电影里的直子还有一个硬伤,那就是她的胸也太小了点吧!书中直子的胸部应该是很完美的,那天晚上在渡边面前展示的胸部对渡边来说是无与伦比的美丽,让渡边感叹回味了那么久。而在电影里自然展示不了,一点都不大,所以连月光那一段也省掉,换来一段可有可无亲吻,然后装出欲罢不能欲拒还羞的样子。可惜可惜,找个胸大的演员有那么难么?

玲子是个彻头彻尾的悲剧,忽视得那么彻底。电影里没有交代她进入疗养院的原因:差点被13岁的女孩搞,然后在流言中与丈夫决裂。只在直子开玩笑的时候交代她7年没做过,下面很紧。最后与渡边做的时候也唐突了点。书中玲子弹唱为直子祭奠的场面略去,换来的是他们两个无言流泪。这点也无可厚非,总不能在电影里一直出现弹唱的画面吧,但至少最后那首《挪威的森林》要出现啊。最后玲子和渡边说和她做吧,渡边茫然的接受了,书中则是他们两个同时意愿的。最后玲子冒出句:谢谢你让我找回了7年前的青春。我晕倒,说这话有什么意义么?

初美是个配角,电影里也把握得很好,仅有的几次出场气场也够大,算是完成了她的任务。永泽的描写还不够多,他是个和渡边同档次的人物,电影里却难觅其功力,不过最后那句忠告也算到位,算是合格的打了回酱油。

渡边是主角中的主角,书中是以渡边的第一人称描写这个故事的,宿舍的生活,时代的背景,打工的生活等等其实介绍的蛮多。电影里的几个画面也零星的交代了这些事情,但对没看过原著的观众来说这些画面可能更多的只是起到一个承接的作用,让故事之间有个缓冲期,而不是刻画渡边这个人生活心理状态的重要部分。
另外关于书中说的萤火虫的那一段。渡边在天台上看罐中的萤火虫而产生许多思绪,这一点在电影中则是完全略去了。村上在后序中说到写《挪》的初衷只是想把萤火虫这个故事扩展下的,然后才越写越多就完成了这部作品。作为小说的作者,他应该更希望看到导演对这个情节的诠释吧,可惜陈英雄没有这么做。也许陈英雄只是想通过改编这部人气这么高的小说来提升自己的关注度吧。

我看的小说不多,印象最深的原著改编电影就《第一次亲密接触》和《嫌疑人X的献身》,当初看到这两部小说有电影改编时是多么激动。《第》其实拍的很烂,没办法,蔡智恒太啰嗦了,这么的BBS信件让人家导演怎么拍么,只好拿那次出游着重表现了。《嫌》恐怕是最忠实原著的改编作品了,几乎都符合我对原著情节的期待,以后也难碰到把小说情节这么原封不动搬过来的电影了吧。
这次的《挪威的森林》,其实拍得蛮烂的,免不得被标上小清新的名号,但这并不是一个适合小清新的故事。但不管拍得怎样,这都是陈英雄对《挪》小说的想象产物,只是众多读者想象中的一个版本,为我们展现了他对《挪》电影版的期望,还是要看的。这次的失望是暂时的,希望有其他版本出现,了结我们的心结。

看小说改编的电影,是对原著小说爱的延续,是那持之以恒挥之不去的情节,是不得不去追求的美好幻想。
就是这样了。

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